禁止狩猎——在黑森林和申布赫之间追捕偷猎者
诺伊恩堡。偷猎是指未经许可的人猎捕野生动物的行为。从历史上看，偷猎行为仅存在于15世纪，当时一个国家的统治者宣称拥有狩猎的独占权。狩猎被认为是贵族最高级、最崇高的消遣方式。其他阶层的民众基本上被禁止参与狩猎。相反，他们必须在狩猎任务期间充当打猎者，必须准备好狗，并且必须在狩猎节期间进行大量的准备工作。最后但同样重要的一点是，统治者需要狩猎大量猎物，这给农民带来了巨大的损失。动物从田地中获取食物，全部或部分收成丧失加剧了贫困人口的营养状况。
普福尔茨海姆地区16世纪的刑事记录显示，被判处宿怨和驱逐出境的人中，超过10%是因为被指控犯有偷猎罪。尤其是在 17 和 18 世纪，惩罚异常严厉：包括致盲、监禁、船刑、鞭刑，甚至处决。最近，还判处了监禁和罚款。
或多或少详细的书面资料和口头报告提供了偷猎者动机的证据：在许多情况下，将野生动物从田野中驱赶出去是因为食物短缺和希望减少损失。但总有一些人追求狩猎的激情或被“犯罪能量”驱使着。后者在 19 世纪和 20 世纪变得更加突出，当时各阶层人口的营养状况都得到了改善。
林业管理局人员面临着抓捕偷猎者并将其绳之以法的艰巨任务。在这样做时，他们将自己置于极大的危险之中：他们常常会失去生命或受到严重伤害。
近 300 年来，这座城堡一直是诺伊恩堡国家林业局的所在地。长期以来，林业官员或多或少都积极参与起诉新堡森林中的狩猎违法行为。其中不乏引人注目的案例：18 世纪中叶，韦希马尔男爵 (Baron von Wechmar) 是这里的首席猎人，当时这个办公室的负责人被称为“韦希马尔男爵”，他必须处理各种“头号偷猎者”，即惯犯。 19 世纪初，贵族狩猎的坚定支持者冯·斯波内克伯爵 (Count von Sponeck) 特别大力追捕偷猎者。他多次写信给符腾堡州政府，请求狙击手清除各种“偷猎者的巢穴”。他特别怀疑艾亚赫山谷的莱曼斯霍夫 (Lehmannshof) 是偷猎者的藏身之处。 18 世纪末，各地确实部署了神枪手，但斯彭内克在 1810 年左右的时代已无法实现这一愿望：符腾堡人的节俭——毕竟，旅行费用需要自己支付——以及民主化的曙光已经带来了意识的转变。
民众从未真正接受过统治者的狩猎特权，这就是为什么狩猎自由的要求成为1848/49年资产阶级革命的核心要求之一。这一点在诺伊恩堡也很明显，1848 年 XNUMX 月，当地居民和行政城镇的农民一起前往城堡查看林业办公室的档案。正如新堡历史学家阿道夫·雷勒 (Adolf Reile) 所写，也存在争议，据说有几份文件被扔出了窗外。事实上，资产阶级政府已经废除了狩猎特权和狩猎农奴制。现在，甚至私人森林所有者和市政当局也被允许去狩猎。
偷猎的鼎盛时期最迟在 1960 年就结束了。在我国，偷猎行为只是偶尔发生。然而，值得一提的是，非洲、印度等国的偷猎行为，受保护的动物被非法杀害，以制作纪念品送给游客。
南翼（前林业办公室楼宇）一楼的展览概述了狩猎活动，共有近 130 件不同主题的展品。参观时间为 12 月 23 日星期六至 13 月 18 日星期日，博物馆开放时间为周二至周六下午 10 点至下午 18 点，周日和公共假期上午 2,50 点至下午 1,50 点。团体也可以通过事先安排在上述时间以外进入。门票价格为 XNUMX 欧元，优惠价为 XNUMX 欧元。
内容与概念： Elke Osterloh 和 Dr.埃里希·维霍费尔，路德维希堡
设计理念： Silvia Schlecht，卡尔斯鲁厄
显卡： Julia Ocker，新堡
展览布置： 巴登州立博物馆修复者 Manfred Lepold、Sven Krause、Christine Nonnenmann
舞台设计： 苏珊娜·帕雷特（Susanne Paret），卡尔斯鲁厄
绘画： Mike Überall，卡尔斯鲁厄
我们感谢以下人员的帮助： 赫尔穆特·里斯 (Helmut Ries)，新堡 | Prints SB-Werbetechnik，新堡
我们要感谢以下各方的大力支持：
自助广告技术，Gerald Kunzmann，Neuenbürg |恩茨县区林业办公室
贷款人：
巴登州博物馆 |巴登-符腾堡州国家宫殿和花园 |巴登-符腾堡州警察学院 |卡尔斯鲁厄国家档案馆 |路德维希堡监狱博物馆 |德国慕尼黑渔业和狩猎博物馆 |海德堡 Kurpfälzisches 博物馆 |韦尔特海姆县博物馆 | Bonlanden 地方历史博物馆 |曼海姆州立技术与工作博物馆 |斯图加特符腾堡州立博物馆 |陶伯法兰克民族文化协会魏克尔斯海姆的嘉士伯林业博物馆 |比蒂格海姆-比辛根市博物馆 |卡尔斯鲁厄国家自然历史博物馆 |斯图加特州立自然历史博物馆 |波恩联邦自然保护局
与南翼一楼的展览“禁忌狩猎”同时举行的是艺术家 Sinje Dillenkofer 在城堡地下室举办的“决斗”。
该装置可以被理解为“由七种哺乳动物和鸟类组成的一系列肖像”。所调查的摄影物品来自符腾堡公爵自然历史内阁的库存，该内阁成立于 1791 年，以前作为展示和研究物品存档。然而，迪伦科夫 (Dillenkofer) 认为，动物身体的重要覆盖物与博物馆现实没有任何关系，只是严格类型学中孤立的文物。它们的腹部朝上，略微放平，四条腿伸直，成为暴露和无助的象征。这些动物图像是真人大小的喷墨打印件，分成两排平行悬挂在城堡地下室的天花板上。这个“人类与其被压抑的内在本性的相遇和决斗的象征”与两个背景般的照片印刷品的并置相得益彰，每个照片印刷品都安装在拱形地下室的前面。 《在雪中》在一个看似无限的画面空间中展示了一群裸体的人举起双臂。空间对决中的对手是一个放大的印刷品，里面是一个带有毛毡衬里的盒子，里面有两支 20 世纪早期折叠式猎枪的空心模具。参观城堡地下室的艺术装置是免费的。
