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SUMMARY:Filmtage im Schloss Neuenbürg
DESCRIPTION:15.03.-17.03.\, Beginn jeweils 20 Uhr: Filmtage im Schloss \nFürstensaal \nEintritt frei \nEine Veranstaltung des Förderkreises Kultur im Schloss e.V. \n15.03.\, 20 Uhr \nMaster Cheng in Pohjanjioki \nFIN/RC \nRegie: Mika Kaurismäki \n2019 \nFSK 6 \nDer chinesische Kock Cheng reist auf der Suche nach einem alten finnischen Freund in ein abgelegenes Dorf nach Lappland. Niemand scheint den Freund zu kennen. \nSirkka\, die lokale Cafébesitzerin\, bietet ihm eine Unterkunft. Im Gegenzug hilft Cheng in der Küche und überrascht die Einheimischen mit den Köstlichkeiten der chinesischen Küche. \n  \n16.03.\, 20 Uhr \nAdios Buenos Aires \nARG \nRegie: Karl Gérman \n2023 \nFSK 12 \nDie grenzenlose Kraft des Tangos \nJulio\, Besitzer eines kleinen Schuladens in Buenos Aires will weg. \nNach langem Warten sind alle Pässe für die Einwanderung nach Deutschland fertig. \nWären da nicht die Liebe zur Musik und die ungestüme Taxifahrerin Mariela. \n  \n  \n17.03.\, 18:00 Uhr \nIm Taxi mit Madeleine \nF \nRegie: Christian Carion \n2022 \nFSK 12 \nRückblick auf ein bewegtes Leben \nDer Pariser Taxifahrer Charles hat einen ziemlich schlechten Tag. \nDoch dann steigt Madeleine\, eine 92-jährige elegante\, resolute Frau in sein Taxi. \nSie bittet ihn\, auf dem Weg ins Pflegeheim einige Zwischenstopps einzulegen. Sie möchte noch einmal jene Orte sehen\, die wichtig in ihrem Leben waren. \n 
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SUMMARY:Heinrich Schütz: Matthäuspassion
DESCRIPTION:29.03.\, 17 Uhr \nHeinrich Schütz: Matthäuspassion (Konzertreihe Alte Musik #3\, s. Flyer) \n St. Georgskirche Neuenbürg \nEintritt frei \nEnsemble Septimbre (Julia Heidemann\, Sun Kim\, Lukas Ruckelshausen\, Christian D. Karl) \nPfarrer Florian Lampadius (Evangelist) \n  \nHeinrich Schütz schrieb diese Vertonung des biblischen Passionstextes (Matthäus 26 & 27) im Jahr 1666 für die Liturgie der Dresdener Schlosskirche\, wo sie am Sonntag Judica erstmals aufgeführt wurde. Wie an vielen Orten damals üblich\, durften auch in Dresden während der Passionszeit keine Musikinstrumente im Gottesdienst erklingen. Daher konzipierte Schütz diese – wie auch seine anderen Passionen – als reines A-Cappella-Werk\, dem er nicht einmal einen Generalbass-Part unterlegte. Heraus kam ein fragiles und intimes Klangkunstwerk\, das gerade durch seine sparsame und konzentrierte Anlage dem Passionstext eine enorme Plastizität verleiht und einen Sog\, der das Publikum unmittelbar in das Geschehen hineinzieht.
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